FGO，外神后裔!莫/普通人类!萨，斜线不代表攻受的清水无差。克苏鲁神话AU生前捏造，可以当做一个会被修正的微小特异点来看。有爱手艺原作小说捏他，没看过也完全不影响阅读。BE预警。非常不建议带入法扎人物。
我以为我能在三章以内写完，我错了。
声明：作者乐理知识基本为零，本章出现的全部音乐相关都是基于wiki的瞎扯，如有常识错误都怪我，请不吝指正。
警告：主要角色死亡，含有可能令人不适的描写
前篇点我
这一切都不合理。完全不合理。
过多的信息使萨列里陷入混乱。他剧烈头痛，仿佛有烧红泛白的长铁钉戳穿他的太阳穴，把大脑搅打成一碗奶油番茄浓汤。在他看完这封信的一秒内，眼前的景象都染上浑浊的赤色，如同隔着血海仰望天空。他的掌心被汗浸透，呼吸重得像铁匠的风箱，感到内脏被胡乱绞成一小团，胸腔里塞进一块湿毛巾，颤栗感从后颈散布到全身，想要同时呕吐和深呼吸。他耳鸣，一整个管乐团闯进他颅骨里肆意吹奏；但他又感觉周围寂静得可怕，宛若鼓膜被震得粉碎。他嗅到一股浓郁的腐烂恶臭，像太阳底下暴晒了一周的鲸鱼尸体（他幼时见过一次，那真可怕极了），肥大的蛆虫在伤口里缓慢蠕动；嘴里尝到浓郁的铁锈味——多半是他自己的血。远近大小失去了差别，立体的万物忽而变得扁平，忽而又只是色块的无意义堆积。重力不再束缚他，他诡异地飘上万丈高空，刺骨罡风几乎把他扯成一万片；同时也沉入至深地底，被炽热岩浆溶解到连骨头都不剩——然后，在这一秒结束的时候，世界回归原本的秩序，他仍然独自一人站在莫扎特的书房里，背脊笔挺，双手稳定，紧紧攥着那封信。
萨列里几乎要感谢这里格外冰冷宁静的空气，让他勉强能够镇定下来。墙壁和屋顶奇异的钝角在他视线角落愈发鲜明，像定音鼓重重敲响。那个名字——那个异常的、邪恶的名字，安度西亚斯，在他的视网膜上灼烧，留下一个焦黑的印痕。仅从字面上看，它不过是一个普通的、在宗教类书籍中会看到的专有名词：所罗门的第六十七柱魔神，地狱大公，司掌音律的独角兽。然而莫扎特狂乱的字迹和诡异的语气让它显出超越宗教、超越一切已知领域的邪恶。那些凌乱无规律的上挑、划去、墨杠、污渍……它们围绕着这个亵渎的名字，像装饰在油画外的精美画框，仿佛来自无尽深空的细长触须，从阴暗潮湿的角落恶意地窥探一无所知的作曲家。除此之外，这张纸上最大的那一滴墨迹，“盲目痴愚”之后的那个被掩盖的词语，也令萨列里本能地僵直，像被天敌俘获的一只野兔。那只是一滴纸上的墨水，一个无辜的黑点，却像一个巨大的伤口、撕裂现实的缝隙，导向未知的恐惧。
莫扎特究竟想要做什么？他想让萨列里做什么？当萨列里终于从可怕幻觉中夺回理智，他不可避免地注意到这两封信中的种种矛盾。不仅是它们的内容完全相反——这太过明显，反而变得不那么重要——而是更难以察觉的微小细节。苏斯迈尔告诉过他，莫扎特在12月5日凌晨一点不到咽了气。如果此言属实，他当然有时间在前一晚写下那封充满疯狂与混乱的信……但当死神已在他床前俯首伫立，莫扎特难道真能重拾这种近乎非人的理智与安定，用意大利语书写另一封，哪怕只是回光返照？就算他是上帝的宠儿，独一无二的神才，他如何在属于12月5日的短短一个小时内匆匆落笔，却又如此得体有礼？
萨列里再次把那张纸翻过来，仔仔细细、逐字逐句重读。很快，他发现了另一处违和感的来源：莫扎特从什么时候开始单独把阿玛迪奥作为署名了？倘若他的记忆没有出错，十年来他见过的莫扎特的签名一直都是沃尔夫冈·阿玛蒂·莫扎特——有时是W.A.莫扎特，甚至只是随意地签上龙飞凤舞的MZT三个字母。但他从未单独把中间名拎出来，签在任何一封信或是曲谱的结尾。阿玛迪乌斯，阿玛迪奥，阿玛蒂，上帝的宠儿……这封文雅的意大利语信是否真的由莫扎特书写？可若非如此，谁又能在莫扎特死后潜入他的书房，用他的笔迹、他的口吻，安安静静地写一封信——哪怕确实有人能够做到，他或是他们又能从中获得什么利益，除了一个接近崩溃的萨列里？
萨列里按住额角，过量的思绪使他头痛。他暂时放弃从薄薄一张纸中找出真相，转而思索之后的行动。
无论如何，对萨列里来说，眼前有两条路：研究这个房间的每一处，每张纸，不放过任何细节，来查明这位“阿玛迪奥”是否是莫扎特本人，并且解开他的所谓谜题；或者遵循莫扎特临终的指示，把他的遗产付之一炬，然后离开。
他的选择，当然，只有一个。
如果他能轻易地抛下有关莫扎特的一切，他也就不再是萨列里。他无法背离星光，正如飞蛾不会主动远离烛火。哪怕被灼烧到遍体鳞伤，他也仍想握住星星。他会整理这个房间，阅读可能存在的所有信件、乐谱和书籍，搞明白莫扎特在这里究竟隐藏了什么秘密——然后，如果这个秘密确实无比可怕而邪恶，就把一切投入壁炉，烧成灰烬。
希望这能让写信的“阿玛迪奥”和“沃尔夫冈”都满意。
当萨列里终于决定了之后的行动，他感到一种奇妙的解脱感：像积尘被清扫一空，千钧重担从肩上卸下；像罪人走出告解室，就以为自己真的被神宽恕。他无意识地长出一口气，屋顶那个奇异歪斜的角度更加明显，耀武扬威地强调自己的存在感。
世间大多数事情，一旦跨过最初的心理障碍真正开始着手，之后的进展就会毫无阻碍，一马平川。创作歌剧是如此，和各个乐团、歌手、剧作家沟通调解是如此，在诸多贵族之间斡旋是如此，整理莫扎特的房间也是如此。当萨列里终于把这间屋子的每一张纸从地上捡起来，分门别类摆放好之后，这里几乎和他自己的书房一样整洁干净，只是少了一盘小饼干。
房间中的文件被他粗略地分为三堆：乐谱、信件和书籍。莫扎特的书房中没有常见的乐理书或者其他历史、哲学和神学经典，书架上仔细包好封皮按照大小摆放的书本都已经均匀落上一层积灰，显然主人很久没有碰过它们。萨列里谨慎地抽了几本翻阅，出乎他意料，内页无一例外都是空白。他不禁有些惊讶：莫扎特竟然也会像很多胸无点墨的贵族一样，在书架上摆这种东西充数……又或者这是“谜题”的其中一条线索？他不确定。同时他也注意到书架上过多的空位和对应的灰尘被抹去的痕迹，至少有一半书不在它们本来的位置。
其中一些不在原位的书散落在房间里。桌上墨水瓶旁边摆着一本，抽屉里放了两本，阳光照不到的死角甚至也藏着一本——萨列里怀疑，如果他没有及时发现它，不用多久上面就会开始长蘑菇。这四本书是精致的手抄本，黑色封面如同书架上它们的同伴一样空无一物，既不写出标题，亦未注明作者。它们同等规格，厚度不一，有明显的被翻阅过的痕迹，莫扎特在上面做出批注、划线，偶尔折角。
问题是，萨列里一个字都看不懂。
通过与批注的笔迹对比，萨列里判断它们全部由莫扎特本人抄写——如果他将大把的时间都用来抄这些书，就难怪截止日期前几天他才开始动笔写曲子了。手抄本使用的文字十分生僻，绝非罗马字母，也不像俄罗斯人的文字。字符们古怪地扭曲和交叉，每一个看起来和其他的都全然不同。或许这是种远东土语？萨列里并非语言学专家，也就无从破译。莫扎特的批注有一半是用这种秘符，另一半是混杂在一起的法文、德文、意大利文和拉丁文。感谢上帝，剩下这一半虽然解读起来近似破译密码，但勉强还可一看。然而当萨列里试图根据这些批注推断书中内容时，他仍大失所望：基本上，这些批注全部都是脏话，由各种语言写成的脏话。莫扎特极尽他所有的想象力和词汇量，诅咒、嘲讽、鄙夷和侮辱书籍的作者以及书中的内容。这的确很莫扎特。
散落四处的乐谱们没有标页码，但身为宫廷乐长、维也纳最杰出的音乐家之一，萨列里不需要页码也能轻易理出它们的顺序——本该是这样的。然而那些乐谱实在是过于诡异了……它们之中的六张边缘粗糙，大概是从某本书中撕下。这六页曲谱或许属于同一首曲子，但仅仅是有着类似的旋律，在页与页之间甚至是乐句与乐句之间都毫无联系与衔接，有点像初学作曲者的习作，充满了差劲的对位和天马行空的音符排布。萨列里在纸张右下角找到了铅笔标注的潦草页码，看起来像莫扎特的笔迹。于是他把它们按标明的顺序排好，试图在脑海中模拟一下曲调（就像他一贯会做的那样），却发现这首曲子实在是不协和到了极点：旋律飘忽，节拍混乱，若真正演奏出来会像破了嗓子的夜枭啼鸣，或者全维也纳最不清醒的醉汉胡乱吹起不成调的口哨。萨列里万分确定这绝不是莫扎特的作品，不知他从哪里搜刮来，又是为了什么才留下它——这会是谜题的一部分吗？如果萨列里的学生交给他这样一份作业，他会建议作曲者转行，也许试试美术或雕塑。
他还找到了一整本装订过的乐谱，首页顶端用哥特式字体写着Massa di Requiem per S. 他最初以为这是莫扎特未完成的那首安魂曲，但随即发现它只是有着安魂弥撒之名的歌剧，并且缺少了剧本。通过简单的浏览，宫廷乐长判断出这是一部典型的意大利式正歌剧，大约创作于二十年前，仍有格鲁克改革前期那种挥之不去的古典风味：大量的管弦乐和合唱。依据他的专业眼光，尽管无从评判剧本好坏，但仅从编曲来说，这部歌剧也只能勉强算得上平平无奇。并不是那种以莫扎特作为标准的平庸——在神才面前谁不是平庸的呢？——而是普遍意义的中规中矩、毫不出彩。序曲和第一幕的旋律单调乏味，却不时出现几个不和谐的极强音，像是要强行惊吓昏昏欲睡的观众。到了第二幕，曲调又变得过于急促紧张，阴森森地步步逼近，如同一把尖刀指向喉咙。至此为止，这部歌剧虽然有着种种缺陷，倒还可堪一听。然而当萨列里翻到第三幕，他的眉毛就深深蹙起：作者在这一幕中开始大量地使用短笛、长笛和鼓来配合管弦乐团合奏与宏大的合唱（八个声部，几乎比拟教堂唱诗班）。并非萨列里对乐器编排的偏好影响到了他评价的客观性——尽管他从心底厌烦短笛，那令人羞耻的乐器——问题在于，其中一些片段是根本无法演奏的！这不同于莫扎特所偏好的那种过多音符导致的高难度，也异于苛刻的花腔高音对歌手的硬性要求，而是实实在在的不·可·能。哪怕有钢琴家可以在弹奏最高音和最低音的同时敲下中央C，也绝无一人能够演奏出谱纸上标明的旋律。这就像要求海中游鱼去摘一片云彩，强迫果树结出翡翠。
萨列里又感到眩晕和头痛了，短短一个下午他扶住额头的次数超过前一周的总和。这感受甚至有点可怕的熟悉：内脏被无形的手攥紧挤压、激烈耳鸣与诡异的宁静并存、距离感与立体感的丧失……这是他看到那个名字时的感受。尽管程度显著地轻微许多，却如出一辙。
他毛骨悚然，将那本乐谱扔回桌上，再也不愿看它一眼。不管写下这部歌剧的S先生（但愿不是一位女士！）是谁，他的脑子都显然有点儿问题。
窗外，太阳已经几乎从地平线上消失，而透过玻璃照射进来的那束紫罗兰色光线也早就微不可察。是时候离开了，萨列里想，也许他可以明天再过来。不论对谁来说，一天整理完莫扎特的遗物都是个太过艰难的任务。
这里确实有一些应该投入火堆的亵渎作品，这部歌剧就是典型。萨列里本该把它带回家扔进壁炉（因为莫扎特家根本没有生火），但不知为何没有动手。相反，他在踏出这间房间的大门之前，转身折回书桌，把莫扎特的信揣在大衣内袋里，正对心脏。或许是心理作用，他感到一股舒适的暖意从胸前辐射出来，流向全身。然后他离开莫扎特邸，锁上门，准备返回自家。
从莫扎特家到萨列里家会经过圣斯蒂芬大教堂。晚祷的时间已近，但萨列里没什么心情参加——这对虔诚的宫廷乐长并不常见——一方面是因为他几天前还在此处告别友人的遗体，一方面是因为他先前看过的旋律仍在脑中徘徊不去。于是他匆匆加快脚步回家。萨列里离开教堂时隐约听到一声轻笑，但四周无人，他只好归因于自己神经过度紧绷以致出现幻听。
当晚萨列里又做了那个梦。莫扎特的墓碑开裂，像被摩西分开的红海。他沿着小径一路向前，去往那间糖果屋。梦中的天空蒙着一层朦胧的紫罗兰色光芒，不见太阳、月亮和繁星。组成糖果屋的不再是单纯的音符而是旋律，是他白天见到的那些：诡异的正歌剧，以及差劲的六页谱子。在清醒的白昼，他尚可以对这些作品嗤之以鼻，但在梦中他们足够恐怖，被无逻辑的梦境笼上亵渎可怕的色彩。萨列里无端生出恐惧，于是不敢如同前一次那样爬上糖果屋屋顶，规规矩矩敲响了华夫饼大门——门迅速无声地打开，他就踩上面包边编织成的地毯走进屋里。糖果屋中空无一人，一枝枯萎红玫瑰摆在桌上。扭动舞蹈的邪恶旋律被挡在门外，他在此处足够安全。
可他忘了飓风来临时唯一平静的地方只有风眼。冰糖玻璃轰然破碎，一匹独角兽探进头来。它的鬃毛漆黑，如同上了清漆的钢琴一般油亮；额前螺旋尖角雪白，像上好的珍珠。六只炽烈燃烧的鲜红眼眸一齐凝视萨列里，然后独角兽发出嘶鸣。
那不是属于马的声音。独角兽用沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特的嗓音，热情地对他打招呼：“大师，好久不见！”
TBC.
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